L’identification passe par le sommeil (!)
Pas facile de comprendre ce qu’est le jeu de l’actrice et de l’acteur ! Pour ce qui concerne les joueuses et les joueurs des autres jeux sportifs ou « de société », on croit l’avoir compris depuis longtemps, mais en ce qui concerne le jeu dramatique ? Existerait-il une différence ? Est-ce que là aussi, en raison de la différence entre les éléments dont on se sert pour jouer, en raison du jeu qu’il y a entre eux, il suffirait de les manipuler, les intervertir, les monter comme on le fait au cinéma en montant les plans et les séquences (on prend trop souvent pour cinéma d’art et de recherche un cinéma qui se contente d’être un cinéma de montage – n’hésitez pas à saisir toutes vos photos de vacances, à les projeter à toute vitesse dans un certain ordre, puis dans un autre, tout aussi aléatoire, vous aurez surement des amis qui vous décerneront un prix de la mise en scène) ? Depuis toujours, nombre d’artistes du spectacle vivant procèdent ainsi, même sans outils, sans accessoires, simplement avec les éléments qui les constituent, tant ceux de leurs membres, de leur voix, de leur esprit que de leurs organes (pensons aux pétomanes qui firent fureur au 19eme siècle, d’ailleurs les « mots d’esprit » ne sont-il pas des pets de l’esprit ?). Après tout, l’actrice et l’acteur n’ont-ils pas la même pratique que tous ceux qui se manipulent ? J’aurai beau crier non ! il y a fort à parier que je ne convaincrai pas grand monde. Alors, j’avancerai le terme d’identification et parmi la foule des « bien sûr, c’est évident, c’était pas la peine de le dire », on entendra quelques ricanements suivis de commentaires à couper au couteau : « l’identification, il en est encore là », « l’identification, quelle horreur », « quand on pense qu’on s’est tant battu pour la combattre » ! Je le reconnais, l’identification n’a pas bonne presse même si la majorité des gens ne s’en doute pas et s’empresse de porter aux nues ceux qui, par ailleurs, la condamnent sans appel.
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